《满庭芳》是盛行于宋朝的一种词牌，传闻得名于柳宗元的“满庭芳草积”。
豪放派的领军人物苏轼、宋词的集大成者周邦彦等人，都曾写过。
然而要论史上最经典的《满庭芳》，莫过于秦观的“山抹微云”，开篇就足够惊艳，结尾更是令人断肠。
这是秦观最负盛名的词作之一，传闻写于和情人分别后。
全词融情于景，写尽离愁别恨，美得令人心醉。
“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门”，开头三句是环境描写，营造了一种凄冷的氛围，奠定了全文的感情基调。
会稽山上，云雾缭绕，枯萎的秋草一直延伸到远方，城内传来号角声，时断时续。
这三句将暮冬的惨淡景象写到了极致，为后文的离别埋下了伏笔。
“山抹微云”这一句最为人所称道，苏轼因此称秦观为“山抹微云君”。
后来秦观的女婿范仲温到权贵人家赴宴时，曾遭人歧视，有人质问他“你是何人？”
他叉手而对道：“某耐‘山抹微云’女婿也。”
“暂停征棹，聊共引离尊”，这两句直接点明了离别。
北归的客船暂时停靠在江边，词人和心上人正举杯共饮，依依惜别。
前面写画角声声，仿佛在催促征人启程，这里就写到了两人的离别，过渡巧妙，浑然一体。
“暂停”二字，写出了时间的短暂，而在这样短的时间里，两人还要饯别，可见情意之绵长。
可惜的是，即使再情深义重也抵不过现实，两人终究要离别，天各一方。
接着“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”三句写往日的回忆，突出了词人的留恋和怅惘之情。
他想起昔日两人是何等恩爱，可是此番别后，相见无日，多少情事都将如云烟，化为乌有，他的内心怎能不伤感呢？
“蓬莱”是传说中的仙山，也是情诗中常见的意象，如李商隐的“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。
词人想到“蓬莱旧事”，原本应该是打开了回忆之门，可是还未等读者一探究竟，紧接着的“空回首”二字就将门关上了。
一个“空”字，将词人内心的不舍和无奈写到了极致。
而“烟霭纷纷”这四字，既是对眼前之景的描写，更是指他和情人的往事如云烟飘散，一语双关，情景交融。
接下来的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”三句，笔锋一转，又回到了现实。
只见夕阳西下，几只寒鸦在空中飞翔着，远处一弯流水环绕着孤冷的村庄。
这三句并不是秦观的原创，最早出自杨广的《野望》，“寒鸦千万点，流水绕孤村”。
其实“蹈袭”不算什么，关键是得契合，还能不露痕迹，显然秦观是深谙此道。
“斜阳”、“寒鸦”、“流水”、“孤村”这是何等凄凉孤寂的景象，和此时词人的心境不谋而合。
他天涯沦落，又和情人分别，心中的痛苦可想而知。
但他不写自己的心情，反而极力刻画周遭的背景，美得令人心醉，却也让人体会到他那无可与言的凄凉和惆怅。
这样情景交融的境界，一般人难以企及。
接着的下半阙写的是两人离别时的情景，令人肝肠寸断。
“消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分”，开头三句极写两人的伤感之情。
终于到了离别的时候，词人解下腰间的系带，取下香囊，赠给情人。
江淹曾有诗云“黯然消魂者，唯别而已矣”，只这“消魂”二字便写尽了离愁别绪，古往今来，莫不如此。
而“香囊”二句突出了两人的柔情蜜意，可是即使再难舍难分，两人终要离别。
他们的情感越深，离别的伤感也就越深。
此去经年，山高水长，两人相见无日，只能留下香囊做纪念。
分别之后，睹物思人，又是令人肝肠寸断的情景。
“谩赢得、青楼薄幸名存”，这两句十分值得玩味。
原本出自杜牧的《遣怀》，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。
杜牧的这首诗是对放浪形骸、沉迷声色的往年生活的追忆，有懊悔之情，也有怀才不遇的一种伤感。
而秦观当时因为反对变法，而被新党排挤出京城，辗转各地为官。
他空有满腔的热血，和凌云的壮志，却只能担任着没有实权的小官。
本是大有作为的年纪，却只赢得了“青楼薄幸名”，他的心中该是多么无奈痛苦。
但是这样的情绪并没有持续很久，接着的三句又回到了眼前的离愁别绪。
“此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕”，今日一去，不知何时才能再相见？想到这里，两人不禁潸然泪下，很快泪水便沾满了衣袖。
两人还未真正分别，便想到了会面的艰难，正如李商隐所言“相见时难别亦难”。
而“空”字将两人的愁苦之情无限放大了，即使泪滴千行，也改变不了两人分别的事实；即使哭干了眼泪，两人也无法再相见。
这泪水不过是徒增烦恼罢了。
“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”结尾这三句同样还是融情于景。
他还未走出离别的伤痛，那高高的城楼已渐渐隐没在黄昏的灯光中，而那令他难以割舍的人儿更是再也看不清了。
暮色降临，家家户户都点起了灯火，可是又有哪盏灯是属于他这天涯漂泊的游子呢？
原本和情人离别已是伤感到了极致，又见这万家灯火，他的心中该是多么惆怅。
这三句既是写景又是抒情，有一种意犹未尽之感，就像宋人沈伯时所言“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好”。
总的来说，这首《满庭芳》，开篇就足够惊艳，结尾更是令人断肠，境界之高，常人难以企及，难怪后人称赞不已。
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